儿童白癜风治疗 http://m.39.net/pf/a_4657304.html来到荷兰，有三座最具代表性的美术馆成为艺术爱好者们的“打卡”胜地，一是久负盛名的阿姆斯特丹国立博物馆，另外一座是位于海牙的莫里茨皇家美术馆，还有一座则是今天我们要一起聊聊的鹿特丹博伊曼斯·范伯宁恩美术馆。鹿特丹这个城市，一向有着自己的追求和标准。除了我们之前在“奇奇怪怪”建筑篇中谈到的魔方屋和Markthal拱廊市场外，这座位于鹿特丹市中心的美术馆也大有看头。美术馆最早的历史可以追溯到年。当时，收藏家博伊曼斯将他的收藏品捐赠给鹿特丹市，所以这座美术馆最初取名“博伊曼斯美术馆”。但好像许多艺术品都“命运多舛”，年的一场大火烧毁了大部分的藏品。20世纪中叶，鹿特丹从事港口生意的大企业家丹尼尔·乔治·范·伯宁恩，也将他的大量私人收藏捐献给了博物馆，于是美术馆更名为博伊曼斯·范伯宁恩美术馆。作为一众荷兰画家的根据地，这里自然少不了他们的作品，光是伦勃朗的画作就有好几幅。虽然《夜巡》不在此地，但《托比亚斯和他的妻子》就收藏在这座美术馆中，要知道这幅作品最初并没有引起人们的太多注意，甚至被挂在一间接待室中，直到伦勃朗研究项目背后的推手和策划人恩斯特·范德威特林来访美术馆时才发现了它。另外，勃鲁盖尔、梵高、达利、弗兰斯·哈尔斯、扬·斯特恩、康定斯基、马格利特、柯克西卡、达·芬奇、康奈尔、贝克曼等大师的作品都在这里。涵盖了从中世纪初到21世纪的荷兰及其他欧洲艺术，馆藏达到了14万件。你可以亲眼看到勃鲁盖尔最为家喻户晓的《巴别塔》、法布里蒂乌斯的《自画像》、罗伊斯达尔的《麦田》以及鲁本斯的《美狄亚的飞行》。如果你第一次走到这座美术馆前，可能会觉得这样一座建筑并不起眼，不仔细看的话，甚至感觉与英国随处可见的红砖建筑们没什么两样，但实际上它的打造是费了很大一番功夫。这就要提到美术馆的主建筑师——阿德里安·范·德·斯图尔了。年，范德斯图尔从父亲任教的代尔夫特建筑系毕业，而那个年代，正是现代建筑如火如荼摩拳擦掌的年代，但当时有着深厚传统主义的“代尔夫特”学院派自然更倾向于追随传统主义，于是传统与现代主义建筑碰撞出的火花由此而出，范德斯图尔也成为了这座“熔炉”中的一员。不过，年轻的范德斯图尔并没有执拗地选择某一方，而是采取中庸的态度，从不同的思想中汲取灵感，当然这也造就了他作品中所呈现出来的复杂感，甚至有种说不出的时间感。不过，这就是他的能力所在，他很好地将传统元素和现代元素相结合。年，范德斯图尔担任了鹿特丹城市建筑师，开始接手许多鹿特丹的公共建筑设计，博伊曼斯美术馆就是他这个时期的作品，也成为了他一生的代表作。在之后的岁月里，范德斯图尔一直在悉心的维护它，在德军的炮火中保护它，在临终前还为它安排了后续改造的建筑师。年，亚历山大·博顿以功能主义的取向设计了扩建的东翼。年，建筑师亨肯特在花园侧边加建了玻璃大厅。年，建筑师罗伯切特和达姆用更新的手法改建了过于功能主义的东翼，并将建筑继续向东扩展以更好地连接鹿特丹，如今，又增添了由MVRDV设计的新馆。仔细来看，整个建筑立面的开窗以及庭院的布置都非常传统，外观上唯一突出的部分就是原主入口上面的尖塔。范德斯图尔当年表示并没有什么功能性的意义，只是为了体现更强的建筑韵律，就此还遭到了一番热议。但实际上根据资料显示，在与它同时代诞生的建筑中，这样的高塔似乎成为了一种标志，稍早完成的斯德哥尔摩市政厅也有类似的高塔。实际上，在设计博伊曼斯美术馆前，范德斯图尔好好地实地调研了一番众多欧洲博物馆、美术馆，观察它们如何组织人流和光线等等。他认为，“一个好的博物馆需要提供一种平衡的游览体验。因为游览博物馆是十分耗费脑力的活动，如果脑力的支出没有被很好的分配，游览就会是一种折磨。我觉得有些类似于看电影的感受，除了故事本身要好之外，画面和叙事的节奏也非常重要。”是的，他也将自己脑海中一直追求的“平衡感”很好地体现在了展品和展馆之间，房间的大小形状也一直在发生着变化，既有宽敞的大空间，也有连续的小房间，还有方形和圆形、平顶和拱顶的转换，尤其是针对一些楼梯的布局，非常明显的体现出了这种“平衡感”。如果你正好逛累了，坐在一处休息，可以看看窗户和门的构造，各种过渡恰如其分的给参观者留下一种舒服的观感。当然，除了这些“硬核”，光线也成为了他考虑的要素之一。作为被用来当作美术馆的建筑，在呈现艺术品时不能因为光线的过分强弱感而削弱了作品本身想要表达的内容特点就显得极为重要了。因此，在第一层，大部分的房间中都有对外开窗。第二层则让墙成为主体，形成了明暗对比，以及运用天窗采光的方式，让艺术品更多角度的呈现出来。不过，这也非常考验策展人们的能力。总而言之，就是这样一处外表看起来并不显眼的建筑，内部却藏着许许多多历史长河中所遗留下来的艺术品结晶。在现代与复古，简约与繁杂之间，寻求一种平衡感，这或许也是鹿特丹这座城市所带给人们的感受之一。-END-
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